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清晨，柳敏从一番惬意中醒来。
偏过头去，便看到了旁边桌子上上的早餐。
她怔了怔，先是笑了一下，然后皱起了眉头。
昨晚发生了吗？
不记得了。
应该没有吧！
她赶忙低头，看向自己的打扮。
依旧是昨晚穿的那身衣服，只是身上加了一条毯子。
难道，昨天晚上，叶楚禽兽不如？
……
但是不管是不是禽兽不如，叶楚早就起来工作了。
他还要继续剪辑《孤胆特工》。
而《爆裂鼓手》也在进行后期剪辑，不过请的是杜媛本人。
所以肯定赶不上2月份的柏林了，理所当然去戛纳。
虽然现在是1月份，而今年的戛纳国际电影节在5月份举行。
有很多工作，需要提前筹备了。
在国际电影节上进行海外卖片，首先要由制片方找到一家销售代理公司——内地目前没有一家有能力的销售代理公司，只有香港和欧美才有，而这个销售代理还必须擅长做中国电影，Fortisssimo、WildBunch、MK2等公司都是代理华语片的常客。
说起来，温若玺是一个非常优秀的公关人才。
这样的人理所当然是金子，在哪里都能发光。
可他就是在国企待不下去，实在匪夷所思。
为了这次戛纳电影节，温若玺已经与MK2接洽，并在过年后就赶往法国。
不只是为了冲奖公关，也是为了拓展海外市场。
简单说，就是不能只为冲奖，也得赚钱。
公司会跟MK2签下代理合同，决定以后每年会花1000万以下，专门制作三到五部文艺片，既是供应MK2，也能打响名号…
因为理论上，文艺片是不赚钱的。
其实华语文艺片还是能赚钱的。
外国片商买走的是一个国家或者地区的发行权，还有版权。
但真正上院线的并不算多，因为同样有发行费方面的考虑。
能够在欧洲三大电影节上获奖的电影，一般进的是艺术院线，不会大规模上映。
成本比较低的文艺片，即便只能小范围上映，还是会被海外的一些电视台买走，保本问题不大！
为什么要和MK2合作，还不是因为这家公司牛逼！
且不说欧洲三大奖，单说戛纳电影节。
每年报名戛纳电影节的电影基本上都在1500部以上，最终能够参与奖项竞争的不会超过60部，96%以上的片子都会被淘汰出竞赛的行列。这个比例很残酷。
那这些片子从哪来呢？
1500部作品，一部一部看，谁踏马有时间？
电影节想保持关注度，大导大片自然必不可少。
事实上，那些叫得出字号的名导作品，在开拍前就已经被三大影展瓜分干净，剩下的额数才是留给新丁们的机会。
即便是新丁，也得看你有没有培养的价值！
和其他两大一样，戛纳电影节非常乐于培养自己的嫡系导演，看着菜鸟们从一文不名到全球皆知，伴随着还有电影节本身知名度的上涨！
除了以上两种情况，若想去欧罗巴的核心电影圈刷脸，要么你有大咖推荐，比如贾璋柯，就是被北野武送进了威尼斯。
要么是政府、大制片公司或电视台投资的片子，此类底子最硬，甚至不需要提前跟负责人打招呼，仅让选片助理看下片头信息，便保过第一轮筛选。
大师作品，潜质新手，熟人举荐，片方刷脸，只这四条路可走，别无其他。>
清晨，柳敏从一番惬意中醒来。
偏过头去，便看到了旁边桌子上上的早餐。
她怔了怔，先是笑了一下，然后皱起了眉头。
昨晚发生了吗？
不记得了。
应该没有吧！
她赶忙低头，看向自己的打扮。
依旧是昨晚穿的那身衣服，只是身上加了一条毯子。
难道，昨天晚上，叶楚禽兽不如？
……
但是不管是不是禽兽不如，叶楚早就起来工作了。
他还要继续剪辑《孤胆特工》。
而《爆裂鼓手》也在进行后期剪辑，不过请的是杜媛本人。
所以肯定赶不上2月份的柏林了，理所当然去戛纳。
虽然现在是1月份，而今年的戛纳国际电影节在5月份举行。
有很多工作，需要提前筹备了。
在国际电影节上进行海外卖片，首先要由制片方找到一家销售代理公司——内地目前没有一家有能力的销售代理公司，只有香港和欧美才有，而这个销售代理还必须擅长做中国电影，Fortisssimo、WildBunch、MK2等公司都是代理华语片的常客。
说起来，温若玺是一个非常优秀的公关人才。
这样的人理所当然是金子，在哪里都能发光。
可他就是在国企待不下去，实在匪夷所思。
为了这次戛纳电影节，温若玺已经与MK2接洽，并在过年后就赶往法国。
不只是为了冲奖公关，也是为了拓展海外市场。
简单说，就是不能只为冲奖，也得赚钱。
公司会跟MK2签下代理合同，决定以后每年会花1000万以下，专门制作三到五部文艺片，既是供应MK2，也能打响名号…
因为理论上，文艺片是不赚钱的。
其实华语文艺片还是能赚钱的。
外国片商买走的是一个国家或者地区的发行权，还有版权。
但真正上院线的并不算多，因为同样有发行费方面的考虑。
能够在欧洲三大电影节上获奖的电影，一般进的是艺术院线，不会大规模上映。
成本比较低的文艺片，即便只能小范围上映，还是会被海外的一些电视台买走，保本问题不大！
为什么要和MK2合作，还不是因为这家公司牛逼！
且不说欧洲三大奖，单说戛纳电影节。
每年报名戛纳电影节的电影基本上都在1500部以上，最终能够参与奖项竞争的不会超过60部，96%以上的片子都会被淘汰出竞赛的行列。这个比例很残酷。
那这些片子从哪来呢？
1500部作品，一部一部看，谁踏马有时间？
电影节想保持关注度，大导大片自然必不可少。
事实上，那些叫得出字号的名导作品，在开拍前就已经被三大影展瓜分干净，剩下的额数才是留给新丁们的机会。
即便是新丁，也得看你有没有培养的价值！
和其他两大一样，戛纳电影节非常乐于培养自己的嫡系导演，看着菜鸟们从一文不名到全球皆知，伴随着还有电影节本身知名度的上涨！
除了以上两种情况，若想去欧罗巴的核心电影圈刷脸，要么你有大咖推荐，比如贾璋柯，就是被北野武送进了威尼斯。
要么是政府、大制片公司或电视台投资的片子，此类底子最硬，甚至不需要提前跟负责人打招呼，仅让选片助理看下片头信息，便保过第一轮筛选。
大师作品，潜质新手，熟人举荐，片方刷脸，只这四条路可走，别无其他。
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