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; 从这一点上看，王彤对于市场的嗅觉还是非常敏锐的，她一下就捕捉到了未来的变化，而且从现在起就开始做准备了。
“我发现我在导演和拍摄方面其实还是很有天赋的。”王彤看着陈飞，笑容灿烂地说。
“真的？”
“真的，不信我现在拍几个镜头给你看看。”王彤一下来了兴致，跃跃欲试的。
“好啊，那我们现在就试试。”陈飞也正闲得无聊，于是一下站了起来。
“这样，你设置一个场景，我来演，你来拍，然后我们一起看看效果，怎么样？”陈飞建议。
“好啊。”王彤越发迫不及待了，她连忙走过去拿起摄影机，一边开机一边转动脑筋思考，想了一会儿，她道：“这样吧，你来演一个熟睡中的穷人，我来拍。”
睡熟中的穷人？
陈飞略略一思忖，就知道该怎么演了。
他的心中，飞一般地为这个人物写好了人物小传。
这是一个二十多岁的青年，刚刚毕业，一下从云端跌落到了地上，从大学里的天之骄子一下变成了每天都得为吃一个馒头还是两个馒头而斗争的穷困之人，所以他的脸上，表情应该是阴郁的，眉头无法舒展，哪怕是在熟睡中，眉头也是拧在一起的，就像生活里的困窘。
但他并没有完全绝望，他的心中始终有那么一扇窗，明媚的阳光从窗子里透射进来。
那些阳光就是成功的希望。
他此时是公司的销售，非常苦，非常累，而且为业绩焦头烂额，他已经好几个月没有开张了，要是再不突破，公司就会把他开了，但再苦再难，他的心里始终坚信一点，他不比别人差，别人能做到的，他一定也能，现在他只是缺少一点儿时间，所以，黑暗的世界里一直有一扇窗。
陈飞很快给那个角色写好了人物小传，之后他就在沙发上躺了下来，开始了表演。
王彤则开始拍摄。
但她并没有忙着动手，她也现在脑海里迅速思考。
“这个场景应该怎么拍呢，是俯拍？还是？”
她开始思考。
“我记得李鱼老师曾经说过，说陈飞告诉过他一个心得，低机位角度拍摄能使画面形成客观性构图，便于观众欣赏接受，容易描写戏剧氛围。”
王彤的脑海里，记在小本子，或者牢记于内心深处的各种东西一一浮现了出来。
她虽然并无什么执导和拍摄经验，但这些年一直注意观察，一直留心汲取，尤其是和陈飞合作以后更是虚心请教，认真学习，所以心里还是有很多东西的，尽管都是一些纸上谈兵的经验，但总比什么也不知道要好。
如此思索了三十多秒钟，她就知道应该怎么拍了，于是她连忙稳住摄像机，同时开始走位，开始拍摄。
陈飞和王彤一边等李鱼一边玩起了拍电影。
拍了一会儿，累了，两个人又一起坐在沙发上聊了起来。
“你刚才说的那句话还真的是实话，你在拍摄方面还真的是有点天赋的，我觉得比你在演戏方面的天赋还要好一些。”
“真的吗陈飞，你真的觉得我还是有点希望的？”
“真的。”陈飞很认真地点了点头：“我建议你可以先拍一些DV作品，一些实验性作品，等你积累了一些经验，然后再开始执导和拍摄真正的商业电影。”
“DV电影？”王彤的眼神凝了凝，开始了认真思考。
DV的产生，令得电影工业产生了一次革-命。
这种新技术的工具特性为独立制片人解决了工具和画面品质这两大难题。
DV作为一种个人化的影像制作形式，打破了一百多年来影像制作被少数精英阶级垄断的状态，影像制作不再是少数人的权利。影像话语权被颠覆了。
“DV电影”可以参加以胶片载体为标准的大型国际电影节，也可以制作胶片拷贝发行，在电影院线放映。严格意义上说来，没有经过“磁转胶”的DV影像作品，不能被称为是真正的“DV电影”，这类作品现在在业内被奇怪而别扭地称为“电视电影”。
DV电影和传统的胶片电影相比，在色彩饱和度、宽容度、过度层次等方面有着很大的缺陷。
但是DV也有着其自身的一些特点，探究DV电影的本质，必须放弃传统电影工业所形成的一些标准，包括技术标准和美学标准。
王彤认真地想了一会儿，这才抬起头看向了陈飞：“好，那我听你的，先从DV电影开始。”
“想好了？”
“嗯。”王彤重重地点了点头：“我相信你，所以我听你的。”
“要不要我给你写一个剧本？”
“要！”王彤想也不想，立即回答。
陈飞站了起来，在李鱼的家里到处找了找，找到了一个全新的本子和一支笔，之后，他坐在餐桌上，唰唰唰地写了起来。
他给王彤写了贾-樟-柯的第一个DV电影作品的剧本——公共场所。
《公共场所》是由贾-樟-柯执导的电影，于2003年11月28日在法国上映。
在31分钟的时间里，《公共场所》陆续展示了它所记录之物，它们是：
一个郊区小火车站深夜的候车室，一个矿区黄昏时分的汽车站，一辆不知开往什么方向的公共汽车，一个由废弃公共汽车改造成的小餐馆，以及一个长途汽车站的候车室，它兼具台球厅、舞厅等多种功能……
影片还记录下了拍摄的那一刻在这些空间里来来往往的人们，他们是：一个穿军大衣的中年男子，他等了很久，一辆火车为他带来了一个年纪相仿的女人和一袋沉甸甸的面粉。
一个老人，在铁栏后极其耐心地拉好上衣的拉链；汽车把老人带走，却落下一个气喘吁吁的年轻女子；女子无聊地等待，矿区的天空下响起钟声；一个年轻男子走来，他们说笑，一起上了下一辆公共汽车；
画面随着汽车的颠簸微微颤动，一个站着的男孩儿脸上的表情不断变化，他无法控制自己的牙疼；
随着夜幕的降临，公共汽车餐厅的生意渐渐红火；候车厅里，有人在打台球，有一男一女在练习交际舞，角落里，两个男子在找一个刻图章的人改文件，进站口两个收票的中年女人不时在议论什么，一个秃顶男子，坐在轮椅上，戴着墨镜，表情严肃，左顾右盼。
人们在《走进新时代》的歌声中起舞，门帘不停被掀起，不同性别、年龄、身份的人一一经过，被镜头不动声色地注视……
; 从这一点上看，王彤对于市场的嗅觉还是非常敏锐的，她一下就捕捉到了未来的变化，而且从现在起就开始做准备了。
“我发现我在导演和拍摄方面其实还是很有天赋的。”王彤看着陈飞，笑容灿烂地说。
“真的？”
“真的，不信我现在拍几个镜头给你看看。”王彤一下来了兴致，跃跃欲试的。
“好啊，那我们现在就试试。”陈飞也正闲得无聊，于是一下站了起来。
“这样，你设置一个场景，我来演，你来拍，然后我们一起看看效果，怎么样？”陈飞建议。
“好啊。”王彤越发迫不及待了，她连忙走过去拿起摄影机，一边开机一边转动脑筋思考，想了一会儿，她道：“这样吧，你来演一个熟睡中的穷人，我来拍。”
睡熟中的穷人？
陈飞略略一思忖，就知道该怎么演了。
他的心中，飞一般地为这个人物写好了人物小传。
这是一个二十多岁的青年，刚刚毕业，一下从云端跌落到了地上，从大学里的天之骄子一下变成了每天都得为吃一个馒头还是两个馒头而斗争的穷困之人，所以他的脸上，表情应该是阴郁的，眉头无法舒展，哪怕是在熟睡中，眉头也是拧在一起的，就像生活里的困窘。
但他并没有完全绝望，他的心中始终有那么一扇窗，明媚的阳光从窗子里透射进来。
那些阳光就是成功的希望。
他此时是公司的销售，非常苦，非常累，而且为业绩焦头烂额，他已经好几个月没有开张了，要是再不突破，公司就会把他开了，但再苦再难，他的心里始终坚信一点，他不比别人差，别人能做到的，他一定也能，现在他只是缺少一点儿时间，所以，黑暗的世界里一直有一扇窗。
陈飞很快给那个角色写好了人物小传，之后他就在沙发上躺了下来，开始了表演。
王彤则开始拍摄。
但她并没有忙着动手，她也现在脑海里迅速思考。
“这个场景应该怎么拍呢，是俯拍？还是？”
她开始思考。
“我记得李鱼老师曾经说过，说陈飞告诉过他一个心得，低机位角度拍摄能使画面形成客观性构图，便于观众欣赏接受，容易描写戏剧氛围。”
王彤的脑海里，记在小本子，或者牢记于内心深处的各种东西一一浮现了出来。
她虽然并无什么执导和拍摄经验，但这些年一直注意观察，一直留心汲取，尤其是和陈飞合作以后更是虚心请教，认真学习，所以心里还是有很多东西的，尽管都是一些纸上谈兵的经验，但总比什么也不知道要好。
如此思索了三十多秒钟，她就知道应该怎么拍了，于是她连忙稳住摄像机，同时开始走位，开始拍摄。
陈飞和王彤一边等李鱼一边玩起了拍电影。
拍了一会儿，累了，两个人又一起坐在沙发上聊了起来。
“你刚才说的那句话还真的是实话，你在拍摄方面还真的是有点天赋的，我觉得比你在演戏方面的天赋还要好一些。”
“真的吗陈飞，你真的觉得我还是有点希望的？”
“真的。”陈飞很认真地点了点头：“我建议你可以先拍一些DV作品，一些实验性作品，等你积累了一些经验，然后再开始执导和拍摄真正的商业电影。”
“DV电影？”王彤的眼神凝了凝，开始了认真思考。
DV的产生，令得电影工业产生了一次革-命。
这种新技术的工具特性为独立制片人解决了工具和画面品质这两大难题。
DV作为一种个人化的影像制作形式，打破了一百多年来影像制作被少数精英阶级垄断的状态，影像制作不再是少数人的权利。影像话语权被颠覆了。
“DV电影”可以参加以胶片载体为标准的大型国际电影节，也可以制作胶片拷贝发行，在电影院线放映。严格意义上说来，没有经过“磁转胶”的DV影像作品，不能被称为是真正的“DV电影”，这类作品现在在业内被奇怪而别扭地称为“电视电影”。
DV电影和传统的胶片电影相比，在色彩饱和度、宽容度、过度层次等方面有着很大的缺陷。
但是DV也有着其自身的一些特点，探究DV电影的本质，必须放弃传统电影工业所形成的一些标准，包括技术标准和美学标准。
王彤认真地想了一会儿，这才抬起头看向了陈飞：“好，那我听你的，先从DV电影开始。”
“想好了？”
“嗯。”王彤重重地点了点头：“我相信你，所以我听你的。”
“要不要我给你写一个剧本？”
“要！”王彤想也不想，立即回答。
陈飞站了起来，在李鱼的家里到处找了找，找到了一个全新的本子和一支笔，之后，他坐在餐桌上，唰唰唰地写了起来。
他给王彤写了贾-樟-柯的第一个DV电影作品的剧本——公共场所。
《公共场所》是由贾-樟-柯执导的电影，于2003年11月28日在法国上映。
在31分钟的时间里，《公共场所》陆续展示了它所记录之物，它们是：
一个郊区小火车站深夜的候车室，一个矿区黄昏时分的汽车站，一辆不知开往什么方向的公共汽车，一个由废弃公共汽车改造成的小餐馆，以及一个长途汽车站的候车室，它兼具台球厅、舞厅等多种功能……
影片还记录下了拍摄的那一刻在这些空间里来来往往的人们，他们是：一个穿军大衣的中年男子，他等了很久，一辆火车为他带来了一个年纪相仿的女人和一袋沉甸甸的面粉。
一个老人，在铁栏后极其耐心地拉好上衣的拉链；汽车把老人带走，却落下一个气喘吁吁的年轻女子；女子无聊地等待，矿区的天空下响起钟声；一个年轻男子走来，他们说笑，一起上了下一辆公共汽车；
画面随着汽车的颠簸微微颤动，一个站着的男孩儿脸上的表情不断变化，他无法控制自己的牙疼；
随着夜幕的降临，公共汽车餐厅的生意渐渐红火；候车厅里，有人在打台球，有一男一女在练习交际舞，角落里，两个男子在找一个刻图章的人改文件，进站口两个收票的中年女人不时在议论什么，一个秃顶男子，坐在轮椅上，戴着墨镜，表情严肃，左顾右盼。
人们在《走进新时代》的歌声中起舞，门帘不停被掀起，不同性别、年龄、身份的人一一经过，被镜头不动声色地注视……