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习青的雕刻还是一如往常地快，那凌厉的刻刀如今全然像是习青的另一只手，那玩转如蝶翼的翻飞模样，肯定有力、爽气不腻，如果被女孩子看到，一定觉得习青酷酷的。∈↗，他现在要做的就是雕刻人像，雕刻意气风发年纪的自己。
比起那些大湿喜爱雕刻女性模特，赤.裸的女子，习青今天尝试的是男银，也就是自己的雕刻。
人们往往觉得雕刻女性的裸.体这个题材觉得不雅，但是此刻的习青已经有了那种体会，艺术从来不计较这些。从艺术的角度来说裸.体是唯美的。所以是用裸来表达，无疑是为了表现一个少女纯真纯情纯朴的一面，而雕刻细腻饱满，线条流畅，露而不色，雅而不俗，则是雕刻家一生需要开垦的学问。
雕刻人物需要选材黄杨木，因为黄杨木本身就能够表现黄种人的肤色，在肌肉线条，肤色上的表现不用借助太多油漆便可以自然实现。
习青准备的就是黄杨。
在大家看来一块圆木，没有任何作品的轮廓而言，一切线条和曲面都在木头内部，这要雕刻一个人物要有多难？
实际上，雕刻人像，比起雕刻动物，静物来的确要难一些。
因为动物的雕刻相对来说，对于表情，形体，肌肉，骨骼的雕琢不用那么精致。
可雕刻人物，则必须精确到细微毫末。
雕刻人物基本用到的是平刀块面法，所谓的平刀块面法主要是在凿坯时用平刀大块面的切削出作品的轮廓和结构部分，使其产生粗犷有力的斧劈刀削感。
通俗一点讲，就是用简单抽象的几何形体概括各种复杂形体的造型，这个过程呢需要将每一个形体、每一块骨路，肌肉减化成大大小小的正方形、长方形、梯形、菱形。
通过这个粗胚的制作把自己的基础形体刻画来，然后进行二度创作。
对于一般的雕刻者来说，这个工作难度非常大，需要具备扎实的造型基本功和慨括自然形体的能力。
可于习青来说，平刀块面法没什么太大难度。习青选择的是平刀块面法和圆刀雕琢法的结合。
也就是最高境界的一种雕刻手段。从平刀到圆刀，一气呵成，中间不留有空间。
要知道，做雕刻这一行讲究“留得肥大能改小，唯愁脊薄难复肥”。可习青野路子惯了，加之对于自己的了解，他不觉得有任何地方会出现疏漏，最快地速度做好雕刻方是王道。
迅速的把此刻的黄杨木削去多余的部分，习青塑造出来块面的结构。然后习青根据着自己每天对着镜子照的“良好形体形象”做更圆润的圆刀雕琢处理。
圆刀雕琢的圆法不肯定，是一种层次和动势的排列，讲求比例协调，整体感强，突出的是一定的装饰性和效果。
习青从上到下，先雕头部，直到脚跟；从前至后，先拿凿子出前身，再凿刻后背；接着由表及里，从木料表面开始，一层层向内拨进；由浅入深，先刻画浅的地方，再凿刻深的地方，这其中不乏镂空技巧，带筋运用。
但是习青的雕刻毫不拖泥带水，连贯整齐，圆润流畅。
他很久都没有找到这种快感。
好像握着的刻刀就像是握住了全世界。
习青没多一会头上就出了汗，但是这种酣畅淋漓的感觉让他忘却把额头的汗擦去。
好爽！
习青不禁暗吼了一声，这种快乐跟小说获得了上架的好成绩的快乐并不一样，是一种很朴实的感动，为自己能够把一个普普通通的木头变成一件艺术品的感动。
半个钟头不知不觉过去了。
现在，习青看着自己的这个作品，它刻出的形体轮廓当下还比较含糊，产生的凹凸感却无比清晰，这就是习青需要的效果。
因这样，才能让木头产生两种不同的视觉表现，在表面圆刀的部分，木头呈现了一种自然、光洁、拙朴的美感。而平刀的部分，雕... -->>
习青的雕刻还是一如往常地快，那凌厉的刻刀如今全然像是习青的另一只手，那玩转如蝶翼的翻飞模样，肯定有力、爽气不腻，如果被女孩子看到，一定觉得习青酷酷的。∈↗，他现在要做的就是雕刻人像，雕刻意气风发年纪的自己。
比起那些大湿喜爱雕刻女性模特，赤.裸的女子，习青今天尝试的是男银，也就是自己的雕刻。
人们往往觉得雕刻女性的裸.体这个题材觉得不雅，但是此刻的习青已经有了那种体会，艺术从来不计较这些。从艺术的角度来说裸.体是唯美的。所以是用裸来表达，无疑是为了表现一个少女纯真纯情纯朴的一面，而雕刻细腻饱满，线条流畅，露而不色，雅而不俗，则是雕刻家一生需要开垦的学问。
雕刻人物需要选材黄杨木，因为黄杨木本身就能够表现黄种人的肤色，在肌肉线条，肤色上的表现不用借助太多油漆便可以自然实现。
习青准备的就是黄杨。
在大家看来一块圆木，没有任何作品的轮廓而言，一切线条和曲面都在木头内部，这要雕刻一个人物要有多难？
实际上，雕刻人像，比起雕刻动物，静物来的确要难一些。
因为动物的雕刻相对来说，对于表情，形体，肌肉，骨骼的雕琢不用那么精致。
可雕刻人物，则必须精确到细微毫末。
雕刻人物基本用到的是平刀块面法，所谓的平刀块面法主要是在凿坯时用平刀大块面的切削出作品的轮廓和结构部分，使其产生粗犷有力的斧劈刀削感。
通俗一点讲，就是用简单抽象的几何形体概括各种复杂形体的造型，这个过程呢需要将每一个形体、每一块骨路，肌肉减化成大大小小的正方形、长方形、梯形、菱形。
通过这个粗胚的制作把自己的基础形体刻画来，然后进行二度创作。
对于一般的雕刻者来说，这个工作难度非常大，需要具备扎实的造型基本功和慨括自然形体的能力。
可于习青来说，平刀块面法没什么太大难度。习青选择的是平刀块面法和圆刀雕琢法的结合。
也就是最高境界的一种雕刻手段。从平刀到圆刀，一气呵成，中间不留有空间。
要知道，做雕刻这一行讲究“留得肥大能改小，唯愁脊薄难复肥”。可习青野路子惯了，加之对于自己的了解，他不觉得有任何地方会出现疏漏，最快地速度做好雕刻方是王道。
迅速的把此刻的黄杨木削去多余的部分，习青塑造出来块面的结构。然后习青根据着自己每天对着镜子照的“良好形体形象”做更圆润的圆刀雕琢处理。
圆刀雕琢的圆法不肯定，是一种层次和动势的排列，讲求比例协调，整体感强，突出的是一定的装饰性和效果。
习青从上到下，先雕头部，直到脚跟；从前至后，先拿凿子出前身，再凿刻后背；接着由表及里，从木料表面开始，一层层向内拨进；由浅入深，先刻画浅的地方，再凿刻深的地方，这其中不乏镂空技巧，带筋运用。
但是习青的雕刻毫不拖泥带水，连贯整齐，圆润流畅。
他很久都没有找到这种快感。
好像握着的刻刀就像是握住了全世界。
习青没多一会头上就出了汗，但是这种酣畅淋漓的感觉让他忘却把额头的汗擦去。
好爽！
习青不禁暗吼了一声，这种快乐跟小说获得了上架的好成绩的快乐并不一样，是一种很朴实的感动，为自己能够把一个普普通通的木头变成一件艺术品的感动。
半个钟头不知不觉过去了。
现在，习青看着自己的这个作品，它刻出的形体轮廓当下还比较含糊，产生的凹凸感却无比清晰，这就是习青需要的效果。
因这样，才能让木头产生两种不同的视觉表现，在表面圆刀的部分，木头呈现了一种自然、光洁、拙朴的美感。而平刀的部分，雕... -->>
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