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“过了？巴洛克？”闻迅不解的问道。
“对了，有点过了。”兰洋点了点头，说道，“我所说的过度修饰意思不是说写的多么多么漂亮，而意思是雕琢的痕迹过于重了。我这里也就直接跟你说，闻迅同学，你的文笔其实很一般。但是可能是你以前看了很多水平高的书，所以现在自己写的时候也会下意识的想要追求对方的那种感觉……”
听到了这里，闻迅有点听懂了。是的，他之前在增加细节的时候，是有些天马行空的想怎么写就怎么写。后来等到开始删改的时候，可能因为一下子把不是那么重要的细节都删光了，所以闻迅下意识的多保留了一些重要情节的细节。也许就是下意识过多的保留重要情节中的细节，反而让人感觉有点过了？
“这种过于修饰呢，说好听就是巴洛克风格。这个巴洛克风格就是几个世纪前欧洲的一种建筑装潢艺术，喜欢把细节弄的很复杂很漂亮很重复。”兰洋点了一根烟，抽了一口，继续说道，“要是说的通俗点，就是过于狗血了。在一些重要的点上，你用了太多的重复性的语句去反复描述。这样反复描述的后果，并不是增强了这个情节点的张力，反而有时会影响到阅读流畅感……”
听到了这么专业的词汇，闻迅还真有点听不懂了。虽然他近期是飞速的再成熟着，但是再飞速也不能马上就懂了完全没听过没见过的事情不是？
“阅读流畅感呢，就跟看电影一样的。比如说吧你要看电影的时候，到了最关键的场景，导演把镜头给重复放个两三遍，这种地方你以前见到过吧？”
“看到过，以前的那种香港武打片里面经常有，一个从楼上跳下来的场景能反复播好几遍……”闻迅点了点头说道。
“对，就是那个。我不知道你发现没发现，这种重复播放的镜头，并不是重复放的次数越多越好。如果这个时候重复的太多了，绝对会让观众骂娘的……”兰洋这个时候提出来了一个很形象的比方。
闻迅恍然大悟的点了点头，他明白是怎么一回事儿了。的确，有些地方看起来他闻讯为了增强抒情，还真用了几个类似排比句的句子。当时想着是增强了抒情，现在想想看，好像的确会拖沓了……
看着闻迅孺子可教的样子，兰洋一时忍不住，开始好为人师了起来。他继续给闻迅科普道：“现在呢，在文艺界里，有个学科叫做《叙述学》。这个学科就是表述的，就是研究怎样的表述结构效果才会最好。既足够效果，又不会太拖沓……”
听着兰洋的科普，闻迅算是大开了眼界，他从来还不知道原来世界上有强人已经研究到了这么细的地方。比如按照兰洋所说的，达人们发现，同样等级的事情或者叙述，出现一次才会有最大的效果，出现次数多了反而不好。
简而言之，就是不能车轱辘话来回说，不能在一个问题上啰啰嗦嗦的说了一百多个字，但是实际上这一百多个字都能浓缩成一句话。除了“车轱辘话”之外，还有典型的就是人物每次的行为都不能重复在一个层次里打转。
比如说马上要到可以做推进情节前进的事件了——假设是男女之间已经非常暧昧，就差捅破一层窗户纸了。这个时候是可以加一个什么小误会进去增加波折的，但是不可以连续三番两次的利用小误会增加波折。
因为三番两次的小误会本质上起到的效果是一样的，所以重复出现就是重复叙述，只会让读者、观众聚焦在故事上的注意力分散，并不会增强故事的有趣性……
听着这样的理论，闻迅简直顿时觉得恍然大悟——怪不得他小时候在镇里的露天电影院看武打片的时候，经常会误以为那种反复播放三四次的镜头是主角反复做了三四次……
现在的闻迅，甚至夸张点的说，都有了那种“朝闻道，夕可死”的感觉了，甚至他开始想着自己当初动笔写这稿子之前怎么不来找兰洋讨论一下——哪怕是梦里来找兰洋讨论下，也会收获颇丰，会少走很多弯路！
不过，之后不管闻迅怎么问，兰洋都不会对闻迅的小说提出来特别具体的整改意见——他只说哪里哪里需要改，但是不会说需要改成什么样子的。这让闻迅... -->>
“过了？巴洛克？”闻迅不解的问道。
“对了，有点过了。”兰洋点了点头，说道，“我所说的过度修饰意思不是说写的多么多么漂亮，而意思是雕琢的痕迹过于重了。我这里也就直接跟你说，闻迅同学，你的文笔其实很一般。但是可能是你以前看了很多水平高的书，所以现在自己写的时候也会下意识的想要追求对方的那种感觉……”
听到了这里，闻迅有点听懂了。是的，他之前在增加细节的时候，是有些天马行空的想怎么写就怎么写。后来等到开始删改的时候，可能因为一下子把不是那么重要的细节都删光了，所以闻迅下意识的多保留了一些重要情节的细节。也许就是下意识过多的保留重要情节中的细节，反而让人感觉有点过了？
“这种过于修饰呢，说好听就是巴洛克风格。这个巴洛克风格就是几个世纪前欧洲的一种建筑装潢艺术，喜欢把细节弄的很复杂很漂亮很重复。”兰洋点了一根烟，抽了一口，继续说道，“要是说的通俗点，就是过于狗血了。在一些重要的点上，你用了太多的重复性的语句去反复描述。这样反复描述的后果，并不是增强了这个情节点的张力，反而有时会影响到阅读流畅感……”
听到了这么专业的词汇，闻迅还真有点听不懂了。虽然他近期是飞速的再成熟着，但是再飞速也不能马上就懂了完全没听过没见过的事情不是？
“阅读流畅感呢，就跟看电影一样的。比如说吧你要看电影的时候，到了最关键的场景，导演把镜头给重复放个两三遍，这种地方你以前见到过吧？”
“看到过，以前的那种香港武打片里面经常有，一个从楼上跳下来的场景能反复播好几遍……”闻迅点了点头说道。
“对，就是那个。我不知道你发现没发现，这种重复播放的镜头，并不是重复放的次数越多越好。如果这个时候重复的太多了，绝对会让观众骂娘的……”兰洋这个时候提出来了一个很形象的比方。
闻迅恍然大悟的点了点头，他明白是怎么一回事儿了。的确，有些地方看起来他闻讯为了增强抒情，还真用了几个类似排比句的句子。当时想着是增强了抒情，现在想想看，好像的确会拖沓了……
看着闻迅孺子可教的样子，兰洋一时忍不住，开始好为人师了起来。他继续给闻迅科普道：“现在呢，在文艺界里，有个学科叫做《叙述学》。这个学科就是表述的，就是研究怎样的表述结构效果才会最好。既足够效果，又不会太拖沓……”
听着兰洋的科普，闻迅算是大开了眼界，他从来还不知道原来世界上有强人已经研究到了这么细的地方。比如按照兰洋所说的，达人们发现，同样等级的事情或者叙述，出现一次才会有最大的效果，出现次数多了反而不好。
简而言之，就是不能车轱辘话来回说，不能在一个问题上啰啰嗦嗦的说了一百多个字，但是实际上这一百多个字都能浓缩成一句话。除了“车轱辘话”之外，还有典型的就是人物每次的行为都不能重复在一个层次里打转。
比如说马上要到可以做推进情节前进的事件了——假设是男女之间已经非常暧昧，就差捅破一层窗户纸了。这个时候是可以加一个什么小误会进去增加波折的，但是不可以连续三番两次的利用小误会增加波折。
因为三番两次的小误会本质上起到的效果是一样的，所以重复出现就是重复叙述，只会让读者、观众聚焦在故事上的注意力分散，并不会增强故事的有趣性……
听着这样的理论，闻迅简直顿时觉得恍然大悟——怪不得他小时候在镇里的露天电影院看武打片的时候，经常会误以为那种反复播放三四次的镜头是主角反复做了三四次……
现在的闻迅，甚至夸张点的说，都有了那种“朝闻道，夕可死”的感觉了，甚至他开始想着自己当初动笔写这稿子之前怎么不来找兰洋讨论一下——哪怕是梦里来找兰洋讨论下，也会收获颇丰，会少走很多弯路！
不过，之后不管闻迅怎么问，兰洋都不会对闻迅的小说提出来特别具体的整改意见——他只说哪里哪里需要改，但是不会说需要改成什么样子的。这让闻迅... -->>
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